武俠小說泰斗金庸10月30日去世，享壽94歲。（中央社，中新社提供）
編劇、小說家郭箏（記者黃耀徵攝）
我不是文評家，與金庸大師亦無私交，本沒資格在「武俠國」的國殤時期寫下隻字片語，何況現今研究金學者眾，隨便一個人的功力都比我強上十倍不止，一出手就能把我打趴在地。
若要說到小說的文學性，可是一個複雜的問題，更非我這腦筋簡單的人能說得清楚。
我頂多只能隨便談談我對大師的印象最深之處──行文風格。
大家都知道，文白夾雜的文章最難寫，太文，艱澀；太白，沒味道，正如同走鋼索，要走得不偏不倚，兩者兼及，看似簡單，實則不易。
金庸大師行文簡練，乾淨俐落，尤其文白夾雜的動靜描述與人物對白，百多年來無人能出其右。
對於小說本身的意見就此打住，但對於小說改編成電影、電視則有一些個人淺見。
金庸大師的作品改編成電影的並不多，因為報紙連載式的寫法是且戰且走，沒有一個很清楚的骨架引領全局，對於電影來說是個致命傷；但金大師的作品改編成電視連續劇卻成績斐然，尤其是射鵰三部曲、笑傲江湖、天龍八部、鹿鼎記都拍過好多好多遍。
其實，幕後的編劇工作者吃了多少苦頭，只有他們自己知道。
其中最大的問題是，第一女主角往往要到很後面才會出現。
「射鵰英雄傳」的黃蓉和「神鵰俠侶」的小龍女，出現得算是早的，其它幾部，「天龍八部」全書五十章，女主角王語嫣要在第十二章才姍姍來遲；「笑傲江湖」四十章，女主角任盈盈直到第十七章才開始遨遊江湖；「鹿鼎記」五十回，阿珂於第二十二回猶抱琵琶半掩面；「倚天屠龍記」最誇張，全書四十章，趙敏出現在第二十三章，可說戲已演了一大半，女主角還在後台睡覺，另一個很重要的女性角色小昭，也要到第十九章末尾才會以醜女姿態出現，就做戲的角度來看，這種角色最傷腦筋，是要把一個明明很漂亮的女演員用特殊化妝弄得醜不拉嘰呢？還是把臉弄髒一些、頭髮弄亂一點，意思到了就好？不管用哪種方法都是吃力不討好。
電視連續劇的前三集最重要，製作公司會投下巨量的成本與人力，因為這是打仗用的，如果前三集就敗下陣來，後勢再漲也漲不到哪裡去。
因此，若要確實按照金大師的小說結構，前三集是一定看不到第一女主角的。
如今一線女演員的身價多高，不用我多說，花了大筆銀子，在打最重要的戰役之時，她卻無法出現，這筆錢根本就是白花了。
那要怎麼辦呢？編劇只得自己在前三集添加女主角的戲份，可這就會被觀眾罵到臭頭：「編劇在搞什麼，這麼不忠於原著，加出來什麼爛戲？」
編劇難為，尤其碰到上述的這幾部。如果成績好，當然是原著好；如果成績不理想，當然是擅自改動的編劇該負完全責任。
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金庸小說的優點是情節多，但功能性的角色也很多，隨時都會冒出幾個好像很重要、武功很高強的人物，可到了後面就沒戲了。
這種角色在改編成電影的時候，都是必須清除的障礙，然而在改編成連續劇的時候卻成了救世主，因為他們的故事也可以衍生出好多集。
順帶提一下另一位武俠大師古龍。
金庸很章回，是傳統式的簡潔。
古龍很海明威，是西洋式的簡潔。
古龍小說的特點是情境多、情節少，改編成電影可以很完整，但拍成連續劇，編劇可得自己編造出大量情節來填空。
然而，電影也不好拍，因為古龍式的超現實情境，在沒有電腦特效的年代，弄白了不知多少導演的頭髮。
我記得好多年前有部電影拍陸地行舟的畫面，把一臺小貨卡改成龍舟，就像廟會花車一般，旁邊的踏板上站著幾個彪形大漢，裝模作樣的划動船槳，小貨卡（還看得見輪胎）行駛在顛簸不平的泥土路上（總不能是柏油路嘛），我一直擔心有人會摔下來。
能拍出古龍味的電影導演應推今年獲得香港金像獎「終身成就獎」的楚原導演，他用上大量的乾冰，營造不似人間的氣氛，使得古龍式的情境能夠得到某種程度的展現。
許多評論家說，好小說拍不出好電影，因為好小說能夠引發讀者腦中無盡的想像力，一旦被某個影像坐實了，可就韻味全失。
年輕的一代，欣賞由大師們的作品改編而成的影視作品的人多，真正閱讀原著的人卻變少了，這應該是一種損失──減少了開發自己腦袋的機會。
（編劇、小說家）
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