羅丹〈青銅時代〉（奇美博物館提供）
郭玲玲在國際拍賣會上不盲目喊價，有時謹慎到拍賣官還指定她出價。（記者楊媛婷攝）
許文龍偏好大尺寸畫作，奇美博物館的管藏排開相當壯觀。（記者楊媛婷攝）
路易．巴里〈鐵修斯戰勝人馬獸〉（奇美博物館提供）
她負責替奇美博物館的創辦人許文龍花錢，往往一出手就是數百萬甚至數千萬，臉不紅氣不喘，事後還會贏得許文龍的讚美，「坦白說，廿多年來花了創辦人這麼多錢，還能夠獲得信任，不被質疑，真是榮幸。」奇美博物館的副館長郭玲玲是館內的蒐寶小組成員之一，「因為我們努力做好奇美的眼睛，不花冤枉錢卻能將藝術的美帶進台灣。」
奇美博物館是台灣館藏最豐富的私人博物館，館內文物陳列不賣弄玄虛，只想讓人們一窺藝術的美妙，郭玲玲90年代到奇美工作，就接下蒐寶重任，過去只將視覺藝術當做休閒嗜好的她，憑著在大學教日文的語言優勢，讀遍日本所出版的藝術相關書籍，「以前我也只知道達文西、米開朗基羅、拉斐爾文藝復興三傑，做了功課後，才知道同一時代還有許多傑出的畫家，看見他們的作品，就能看到藝術史的流變。」各大拍賣會春拍、秋拍寄來目錄後，她先圈選符合館藏方向的藝術品予許文龍參考，區分出價等級之後，再交由蒐寶小組執行，「老闆沒給上限，我通常最多會追加喊到二成五，不會盲目地追加下去。」郭玲玲自豪於自己的冷靜不盲從，「因為我總相信，就算這次錯過了，下一次或許還有更好的。」正因為她太冷靜，所以拍賣官有時還會指名遠道而來的她，請她出價，不想讓她白跑一趟，「看到好東西誰不想買？但是就要冷靜，急著競拍很容易就後悔的。」奇美經常拍到第二高價，有時就會揀回一度擦肩而過的珍品。
圈選後，考驗才要開始。郭玲玲透露，許文龍原本就偏愛大尺寸畫作與雕塑，例如由藝術家翰思．馬卡所繪的天井畫〈音樂的寓意〉，就由許文龍親手選定，但奇美獨步全台、呈現羅丹所處藝術環境的羅丹廳，則有不少作品來自郭玲玲的堅持，當她得知有機會購買羅丹1876年的成名作〈青銅時代〉翻模，十分興奮，但卻被許文龍打了回票，原因就在於羅丹的這座雕塑因為肌肉線條栩栩如生，曾遭評論家及媒體質疑是否用真人做模具，許文龍也有同樣的疑問，郭玲玲勸說了次都未果，直到奇美博物館新館規劃羅丹廳，覺得非買不可，於是再次向許文龍遊說。
郭玲玲從資料中讀到，羅丹熬了三年，直到請出當時雕塑的模特兒比利時士兵奧古斯特．涅特（Auguste Neyt）現身，才釋了群疑，於是她上網找出涅特的照片，再找齊了評論界盛讚〈青銅時代〉如何展現羅丹對人體的觀察功力，以及文藝復興以來有關雕塑藝術的研究文獻，才說服了許文龍，「創辦人被我纏了三次，最後他盯著我嘆了口氣：『玲玲，是妳喜歡（青銅時代）吧！』」郭玲玲坦言，聽到許文龍這麼說時，當下確實忐忑，「然而，身為『博物館之眼』，這種喜歡就是主要動力。」
奇美許多館藏畫作吸引許多國際蒐藏家關切，想
要跟奇美換畫，例如印象派推手居斯塔夫．卡玉伯特油畫〈佩戴玫瑰的女士〉，就曾讓瑞士日內瓦的藏家多方設法想拿另一幅畫作換畫。郭玲玲回憶當初在拍下這幅作品時，一度引起博物館界騷動，「一方面因為卡玉伯特的創作傳世的不多，另一方面這位戴著玫瑰、後世推測曾是畫家秘密情人的優雅女士安．瑪麗，曾出現在畫家的多幅作品，這位蒐藏家典藏的〈歐洲橋〉撐傘的女士也同樣是她，但能夠清楚看見她的長像的只有這張。」郭玲玲說，該藏家希望能讓兩幅畫作並陳，讓畫家的秘密情人面孔不再只是張遠方模糊的面孔，「但這張是創辦人自己挑的，藏家再怎麼努力也枉然。」
另外，奇美典藏的法國藝術家安瑞—路易．巴里所創作的〈鐵修斯戰勝人馬獸〉，從1894年就豎立在巴黎塞納河聖路易島的巴里紀念碑上，二戰時因戰火慘遭熔毀，20世紀末期，巴黎試圖想要回復巴里紀念碑舊觀，經過多方打聽，才知道台灣的奇美博物館擁有人馬獸的原模，「那時巴黎市府想借過去翻模，放大成原塑像的八倍大，做模昂貴，恰好奇美也想翻模這套作品放在公園入口，奇美決定自資製作兩套翻模銅像，另一套就送給巴黎市府。」郭玲玲回憶，2011年這件大型青銅雕像重新置放在聖路易島上的巴里紀念碑時，許多居民直呼：「終於找回歷史的回憶，我們要向奇美脫帽致敬！」當時台灣駐法代表呂慶龍也強調如果不是因為奇美捐助銅像，台灣駐外單位很難和巴黎市高層同場交流。如今只要到訪聖路易島，繞到巴里紀念碑後面，還可以看到特別以繁體中文介紹這段奇美與巴黎間的故事。
「身為蒐寶手絕不能遇到拍賣就下手，而是要清楚掌握博物館策展、展覽方向，才敢出手。」曾經連晚上做夢都夢到忙著在拍賣會上舉牌的郭玲玲強調：「希望我們的精挑細選，能讓每一位到訪民眾看得盡興，油生『下次還要來』的想念！」
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