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【藝術文化】日本舞踏國寶 天兒牛大帶山海塾回台
睽違9年，日本舞踏國寶天兒牛大帶來新舞作《回——喧囂的海，寂靜的地》。（新象提供）
〔記者凌美雪／台北報導〕睽違9年再登台，年近70的「山海塾」藝術總監天兒牛大依舊一派儒雅，眼神清朗如鏡，一如他想藉由作品訴說的生命議題，無論人還是自然，繁榮與寂靜的循環，隨著時間流逝，和諧而規律地進行著，新舞作《回——喧囂的海，寂靜的地》，歐洲人給予的評論是，「山海塾的舞踏手就是大自然的鏡子。」
睽違9年，日本舞踏國寶天兒牛大（圖）帶來新舞作《回——喧囂的海，寂靜的地》。（記者凌美雪攝）
舞踏創建於二次戰後，日本舞蹈家試圖追求身體與心靈的解放，常赤裸並全身塗滿白粉，最初帶著暴力、反道德及強烈批判性格，充滿暗黑色彩。直到天兒牛大於1975年創立「山海塾」，從肢體到編舞、音樂、燈光及舞台設計都以極具高度美學的元素，舞出更具可塑性的明亮宇宙，將舞踏推向更唯美詩意的境界。
此次訪台演出最新舞作《回——喧囂的海，寂靜的地》，天兒牛大說，他的創作常是身體跟重力的對話，從一出生受地心引力影響躺著，到可爬、可抓、可站、可步行、跳躍，可說人的一生都是不停與「重力」互相影響、與自然對話的過程。由生到死，一如重力的張力與放鬆循環過程，而《回》所傳達的，則是傳達繁榮到寂靜循環的意象。
舞台背景的浮雕以2.8億年前的海百合化石為靈感，展現海洋跟大地的變動，天兒牛大認為，海百合是海中最美麗的古代生物，隨著燈光舞台幻化出起伏的水池，影響著舞者在空間的呼吸頻率。天兒牛大想讓舞者身體隨著這空間自然變化，也希望觀眾從多層次的角度，看出屬於自己不同的體悟和風景。
7月28日、7月29日，在台北國家戲劇院。
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