【自由副刊】更貼近灰色人間 － 第十四屆林榮三文學獎．短篇小說獎決審會議紀錄 2之2

地點：《自由時報》一樓會議室

決審委員：平路、范銘如、郝譽翔、郭強生、陳雨航（依姓氏筆畫排列）

記錄◎孫梓評 攝影◎趙世勳 圖◎王孟婷

三票作品

〈四十度的夏天〉

平路：這篇的題材好有趣，文字長短參差很生動，勞保黃牛的角色亦正亦邪，看似具有正義感，又明明在做不法的事情。一如〈魚的境況〉，小說作者不可能都身歷其境，讀得出有部分是「寫出來的小說」，但整體而言很好看，發展也合理。故事結果是喜劇，大家都得其所哉，有點「太理想了」，也因此知道不是那麼真實，因為圓得太沒有破綻――而事情總不會這麼百分之百，每個人都到抵應該在的地方。

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郭強生：這篇的敘事者語氣帶著一點點諷刺，卻又很平實，不像有些作品用哲學家或詩般的文字去描寫底層人物，這樣的小說用這樣的語氣去推動，是非常成功的手法。故事本身很有趣，不會過於簡化議題，小說人物雖是勞保黃牛，卻可以讓讀者對她產生高度興趣。小說中，所有人都是共犯，這樣到底好還是不好？留給讀者自己判斷的空間。所謂社會，總有人能鑽到漏洞就很開心，作者沒有明說情理法的界線，但小說中有句「合約終止，人情永在」，那其實也是危機的開始：當你受惠於誰的某一點，你就永遠被人情綁架。因此，我並不覺得小說結尾是趨向真正的皆大歡喜，反而，作者用看似輕鬆的方式在講述一種危機：所有人都被人情綁架之後，還有所謂公平和真理嗎？

陳雨航：一如小說倒數第三行：「當代底層人民鍊金術，總是充滿了奇思妙想，沒有底線。」勞保黃牛這行業很特別，有很多我們不懂的眉角。這小說好看，在於文字很幽默生動。這裡面的「壞」，也是小奸小壞――台灣小奸小壞的人都活得快樂得不得了！小說中，當事人其實很歹勢，是勞保黃牛推著他們做完這一切。作者把秋香那種有點雞婆的個性，寫得非常生動。第一次讀的時候，還不清楚「我」的背景，慢慢讀才會知道「我」是女兒、還在讀高中、且父親偶爾會帶女朋友回來……由此可知作者很有計畫、一點一點暴露出細節。也因此，看第二遍會沒有第一遍那麼好看。結尾很精采，暗示敘事者自己也打算從業。我很支持這篇，因為喜劇難拍也難寫，要講人生的沉重相對容易。

范銘如：我也覺得這篇真的很好看。每次電視講到勞保黃牛都形容為「惡人」，讀這篇會覺得作者成功幫勞保黃牛翻案，也才理解這行業為什麼存在。小說且不斷給我驚喜，比如篇名的「四十度」，本以為指夏天很熱，但原來是關節的角度。當代小說已經不流行人物形象塑造，這篇卻完全著重人物形象，很可以被翻拍成鄉土劇，演員應該會拿下最佳女主角，因為所有的光環都在「秋香」身上。只是，以小說技術操作來說，這篇門檻其實沒那麼高，所以在我心中大概排名第五名。

郝譽翔：題材很好，很接地氣的社會寫實作品。可能過去台灣小說寫作都太文青，看到這樣的作品有耳目一新之感。這篇也跟電影《我不是藥神》有異曲同工之妙：透過一個底層小人物，帶出整個社會現象，所以確實很適合改編為影視作品。我有一點建議：有些小地方可以不用說得那麼直白，比如，「命運，是秋香這一代人最根本的信仰」；作者若常常跳出來做太多判斷，會破壞小說的生動性。

〈豕者〉

范銘如：作者設計了很多條線，在操作上不容易。寫殺豬的部分，整個畫面、氣味血腥，把暴力美學營造得很到位。但除了把殺豬這事跟殺姦夫結合，作者還企圖銜接上政治諷刺，每一條線單獨來讀都不錯，彼此連結後的邏輯合理性卻有點薄弱，比如，連結太陽花運動有必要嗎？那個「刻意」反而成為敗筆。因為小說中需要的那個橋段，使用任何一個集會遊行都可以，不必然是太陽花運動。

平路：整篇小說最成功的地方，是作者可以寫到夠殘忍，腥臭，血腥，確實是暴力美學，敢於將文字推到極致，製造出震動。這是一個很會使用文字的人。但如果以結構觀之，就可以看到作者企圖把人的作假和社會運動背後，政治的虛假與無趣，都拼合在一起，卻露出斧鑿痕跡，以及缺乏必要性。

郝譽翔：我很期待年輕寫作者透過小說處理太陽花學運，但這篇小說點出「太陽花學運」確實缺乏必要性。寫發現老婆姦情的部分，稍嫌落入俗套――因此我本來很期待那個賣香腸的人，他置身於自己可能並不苟同的學運現場，給學生吃病死豬的烤香腸，作者在此交織出一個很複雜的現場，如果能更深入處理，應該會是一篇很精采的作品。

郭強生：小說中寫豬的部分寫得非常好，但卻額外拼貼了政治和外遇的部分，彷彿是因為作者原本想處理的東西，素材不足，只好拿別的東西填充，於是變成一個失真的寫實故事。

陳雨航：小說中如果要提太陽花運動，應該要標出太陽花運動本身的意義，或和其他社會運動不同的部分，若只是小說中主角需要提早回家的橋段，確實使用別的集會遊行即可。不過，小說中寫出底層人物為了生存，即使要面對很血腥、很髒的狀況，甚或是昧著良心都必須賺錢，這寫得很精采。最後一次他跟太太做愛那個場景，在美學上也是正面的。讓我有點失望的是結尾處突然閃現的溫情，彷彿是80年代台灣鄉土小說才需要有的標準配備，我反而希望這篇結尾能處理得更殘忍、更不堪一些。

五票作品

〈魚的境況〉

郭強生：這篇有做到我所期待的「穩」跟「靜」，不會因為抓到好題材就開始獵奇。寫漁船上的善與惡，無論結構，文字，主題都很好，就是台語字有時候用得太刻意，同時，小說中為台語寫那麼多注釋，有必要嗎？方言寫作今後應該會愈來愈多，無論是原住民語或新住民語，卡拉OK式或自創系統都好，重點在於不要妨礙閱讀――因為語言本來就是活的，很多字百年後會變成通用字。

陳雨航：這是一篇滿成功的小說，讀它時會想起幾年前看過的紀錄片《海上情書》，同樣觸及遠洋漁船作業，觀察員面對著一個小王國裡的種種人性和任務。做為觀察員，小說中的主角應該要能真實呈現漁船上的紀錄，在這一點，他是失職的；有趣的是，他真正執行的反而是漁船上人性的觀察。從遠洋漁船的觀察員變成人性的觀察員，是這篇小說最好看的地方。

范銘如：台語反而是這篇小說最弱的一環。也許作者希望在小說裡也包含台語書寫，但其實不那麼必要。而且其敘述中所用的部分台語，也不是現在已被模式化的書面台語。以前我也覺得小說應該不要注，但最近讀一本客語小說，用了很多注，反而覺得成功地幫助了不懂客語的人進入閱讀。這篇的注確實過多，造成打擾。除此之外，這是一篇很好的小說。過往寫海洋的小說總顯得「雄壯威武」，這篇著重漁工，漁船作業寫得很細節，除了紀錄性的部分，很多隱喻也寫得很好，篇名就暗藏了「人為刀俎我為魚肉」。還觸及人性是非判斷：做為觀察員，要不要忠實紀錄？怎麼面對專業良心？被奉為上賓的感觸和面對權勢時知識良心如何作用？都沒有過於膨脹的描述。

平路：這篇處理了人性的灰色地帶：有時我們在環境中所做的選擇，是非干良心也非干道德的。作者很聰明的地方是選擇了觀察員做為敘述視角。如果以漁工做為視角，沒辦法寫出剛剛好的距離，觀察員在船上是特殊位置，可近，可遠，拿來寫小說既可以避重就輕，也可以藏拙――他不用懂所有的事情但他可以看所有的事情。以至於整篇的敘述就顯得非常合理，包括觀察員怎麼看船上最低階的船員和最高階的船長。不誇張而有節制地，讓我們理解那個船上的社會，比我們想像的更多元，更泯滅了所有我們以為的界線。小說讓我們如同在現場，儘管小說作者是不可能真正理解所有的，但其剪裁，沒有露出破綻。

郝譽翔：我也滿喜歡這篇。它是這次決審作品中最有企圖心的一篇，作者顯然有備而來，其文學素養和小說寫作技巧，也是這批作品中最為成熟的。剛開始讀，會以為是一篇寫實小說，因為用了台語，又寫台灣漁船，但讀到後來覺得作者不只是要寫漁船現況，而是將其隱喻化，成為寓言：一則諾亞方舟的故事。於是，讀的時候會感覺到兩種美學在矛盾、衝突。比如觀察員跟船長的對話，簡直像是《現代啟示錄》，其他有些地方也讓人想起荷索的電影。如果是這樣，這篇小說還有沒有使用台語的必要？作者較擅長的似乎是象徵的部分。

所有獲票作品討論完畢。因為一票作品皆未獲其他評審支持，評審決議，第二次投票從六篇獲得二票以上的作品給分，最高6分，最低1分。結果依得分高低排序如下：

〈魚的境況〉25分

（平路5分、范銘如6分、郝譽翔6分、郭強生5分、陳雨航3分）

〈四十度的夏天〉23分

（平路6分、范銘如2分、郝譽翔5分、郭強生6分、陳雨航4分）

〈守口如瓶〉18分

（平路2分、范銘如4分、郝譽翔2分、郭強生4分、陳雨航6分）

〈豕者〉16分

（平路4分、范銘如5分、郝譽翔4分、郭強生1分、陳雨航2分）

〈地仗〉14分

（平路3分、范銘如3分、郝譽翔1分、郭強生2分、陳雨航5分）

〈第二十九期火山研究〉9分

（平路1分、范銘如1分、郝譽翔3分、郭強生3分、陳雨航1分）

評審決議依得分高低，由〈魚的境況〉獲得首獎，二獎為〈四十度的夏天〉，三獎為〈守口如瓶〉。〈豕者〉、〈地仗〉兩篇同列佳作。會議圓滿結束。●

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